类型错位与表达之惑

□褚格菲 更令人遗憾的是,影片中其他角色同样沦为单薄符号:富商的虚伪、线人的市侩,皆缺乏人性复杂度的纵深 挖掘。人物间的情感联结亦显苍白,无论是欧阳伟业与委托人之间隐约的情愫,还是他与昔日搭档的恩怨, 都缺乏足够的情感铺陈与可信动机支撑。当人物成为推动预定情节的功能性傀儡时,观众便难以对其命 运产生真正的共情与关切。 《私家侦探》的批判仅停留于符号化的浅表层面,未能进行真正有力的社会肌理剖析。影片中不断闪现 的密集楼宇、霓虹招牌、狭窄街巷等香港地标性影像,更多是作为视觉奇观被消费,而非承载社会隐喻的 有效载体。反派角色的恶行被简单归咎于个人贪欲,影片虽借欧阳伟业之口发出愤懑之声,但其控诉对象 模糊不清,批判的矛头最终失焦。 影片在类型融合上的失衡、人物塑造上的贫瘠,构成了一幅意图超越却最终迷失的创作图景。李子俊导 演的尝试值得肯定,其对港片传统的致敬与突破的野心清晰可见。然而,当类型混搭未能产生化学反应,当 人物沦为叙事的提线木偶,影片最终未能抵达其试图探索的深度。《私家侦探》的迷失,恰恰为未来的创 作者敲响了警钟:在影像迷宫的探索中,唯有保持清醒的叙事自觉与真诚的表达勇气,方能让侦探或电影自 身真正走出困境 ...