通过语言探索爱、思想与信念

伯格曼看起来像是一位尼采主义者。剧本《与瑞贝卡的六十四分钟》是他在拍完最晦涩难懂的电影《假 面》（1966年）之后写的剧本，其尼采主义色彩主要体现在听力受损儿童研究所里的十四岁女孩安娜身 上——她的人物设置犹如重归荒野的金发野兽，带有原始野蛮的生命力和创造性的破坏力。而研究员瑞 贝卡犹如一头待醒的母狮——一直都很顺遂，成功，被丈夫爱着，被外界友善对待，随心所欲，所欲必 得，但这些轻逸的单一快乐让瑞贝卡感到虚无和没有意义。于是她经历了一系列痛苦事件：被同性恋女 孩挑衅，路遇女性示威被错误地进行政治关押，让酒吧男人痛殴自己以及被陌生男性揍了一拳。这些痛 苦的经历将她从沉沦的温柔乡里抛出，如重生一般地让她沉思存在的真正意义，最后她和女孩安娜一样 在"残暴地，无情地，充满快乐地"绘画中找到了希望和所谓的意义。 伯格曼还是一位存在主义者。在《表演练习》《帕斯卡之死》中，他讨论了忧虑和空虚、孤独与荒诞等 问题，剧中的帕斯卡无法忍受孤独，认为"活着才是地狱，生命发明的地狱指挥着我们团团转，筋疲力 尽"。在《关于黑帮大佬为何写诗》中，扮演黑帮老大的演员不停地写诗，是为了抗拒"此在"在日常生 活的沉沦。虽然他的妻子一再烧掉他写 ...