《中国奇谭2》开播 以中式美学续写动画新章

面对如何延续第一季成功、并实现自我超越的挑战，总导演陈廖宇日前在上海举办的超前看片会上坦 言，团队必须时刻提醒自己"从零开始"。这种"归零"心态，促使创作者回归艺术本源，探索"中式"表达 的更多可能性。"过去我们一说到'中式'，好像就必须是国画、水墨线条，其实'中式'也在变。"陈廖宇 说。 这种对"中式"美学当代表达的探索，在这部作品中得到了生动体现。例如，导演杜鹏鹏在《大鸟》中使 用了类似版画的风格，其笔触源自国画的枯笔与焦墨，故事内核则根植于个人记忆，其重要意象"羽 毛"的灵感，便来自他祖母去河边捡鸭毛的真实经历。同样，导演杨木在《如何成为三条龙》中，为表 现干旱的土地，创新性地采用了国画中的"皴法"，并借鉴了林风眠等艺术家的作品意境。 《中国奇谭》系列的诞生，源于对上海美术电影制片厂开创的"中国动画学派"的致敬与传承。总监制速 达说，"这一系列的创作，是对中国动画百年传统的回望与致敬，其根本目的是重拾中国动画短片创作 的多元实验精神，并以现代视角重新激活中国文化基因。它将极具东方神韵的艺术形式与当代叙事结 合，让故事扎根于中国语境。" 尽管九部作品在形式上千差万别，但所有作品都紧密扎根于中国文化语境与当 ...