徐可意：希望《浮土》拆除能让更多人意识到，艺术表达不能高于生态保护

舆情迅速发酵后，装置不到两日被责令拆除。此事也被舆论称为"始祖鸟炸山2.0"，折射出在生态敏感 区开展艺术活动时，普遍存在的流程缺失与观念不足。 公共艺术或文旅项目应如何平衡艺术表达与生态安全？除了像这次事件中这样"发现问题并发声"，在日 常生活中，关心候鸟的普通公众可以通过哪些具体、可持续的方式参与保护？此外，拍鸟成了当下许多 人士的爱好，但在实际拍摄中应注意哪些伦理准则？观察者网就此对话了从事生态摄影十余年、作品曾 获得首届中国野生生物视频年赛等奖项的徐可意。 【对话/观察者网 李泠】 观察者网：您最初是如何注意到《浮土》这个艺术装置的？ 近日，第三届天下洞庭国际芦苇艺术节于湖南岳阳君山岛开幕，展出15件芦苇装置作品。其中，由英国 皇家艺术学院校友组成的艺术团体SSG创作的《浮土》引发争议。 作品以9.5米高的镜面不锈钢塔"抬升"一片芦苇湿地，试图借此探讨人与自然的"连接与脱离"、生态环 境被观看和记忆的方式等问题。 然而，作品翻车了。 野生动物摄影师、红树林基金会（MCF）理事徐可意在微博指出，该装置恐成为"人造屠场"——镜面反 射天空与芦苇，误导候鸟高速撞击，对途经东亚-澳大利西亚迁徙路线的鸟类构成严 ...