“80后”作为青春文化的终结

（来源：千龙网） 但到了《夏洛特烦恼》中，夏洛穿越回中学校园，哪怕开了"外挂"，也只是搅乱了回忆，却不能改写现 实，最终的众叛亲离也让夏洛意识到，马冬梅所代表的"原配"生活或许才是唯一的可选项。夏洛的"失 败"无疑是标志性的——"80后青春文化"将怀旧视作抵抗现实的方法，已经失去了意义。 回过头去看，在"飞驰人生"系列的张驰之前，韩寒电影中的主角无不是离开故乡、闯荡江湖的浪漫化主 体。在《后会无期》中，江河离开东极岛，在旅途中遇到爱情和背叛，最终成为成功者，改变了家乡面 貌；《乘风破浪》中的太浪赢得了冠军，过上了父亲反对、自己喜欢的人生。但到了《四海》，小镇青 年追逐自由梦想的故事开始走向反转，阿耀飞跃珠江的壮举建立在冒名顶替的基础上，最终迎来的 是"车毁人亡"。这也意味着，小镇青年对浪漫、自由的追求，被现代社会所击碎。 在韩寒看来，与其说这是"悲剧"，倒不如说是"成熟"。我们可以清楚地看到，韩寒电影中的父子故事总 是从隔阂开始，以和解结束。在《后会无期》中，通过刘莺莺讲给浩汉的故事，观众了解到父亲不是意 外死亡，而是背叛者；《乘风破浪》中的太浪穿越到20世纪90年代，通过一系列冒险故事了解到父亲并 不"邪恶 ...