专心在一口井里打水

在创作准备过程中，我一次次被史料文字浮现出来的成百上千的文化名人的事迹所感动。担任《救亡日 报》总编的夏衍，在油灯下通宵写稿，直至拂晓，又提着一盏马灯，徒步把稿件送到20里外的山洞印刷 厂，那瘦削的身影风雨无阻。音乐家张曙在敌机临头时把最后一个音符写完，在炸弹落下的最后瞬间， 完成了使命。分别由夏衍和田汉创作的话剧《一年间》《秋声赋》演出时，全场观众含着热泪，举着拳 头高呼"还我河山"……文章、诗歌、演讲都像子弹和匕首，射向虚伪而残暴的敌人；也是"绷带和血 浆"，替那个至暗时刻的民众缝合破碎的自信，凝聚起力量和希望。 一幕幕情景，在我心里垒起一道别样的抗战阵地，《阵地》的剧名由此而生。 这部剧的创作难度很大，特别是在结构上，如同一张铺开的平面，缺乏戏剧的团块。最终，那些闪烁着 人性光辉的画面和瞬间，让我决定采用一种散点结构的手法谱写这首赞歌。故事叙述不作一人一线或三 人一线的传统结构编撰，重于200多位历史人物的戏剧书写，看似散乱，却统一于文化抗战的历史使 命，力求"形散神聚"。 3年前，《阵地》的出品团队选择我，可能因为我是闽西"三绝"（《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密 使命》）的编剧。闽西"三绝"都是红色 ...