周慧 这一向夜里睡得轻，没有任何动静就醒了，醒得很彻底，不是从梦浮到水面，而是直接跳到岸上。索性 起来，开窗站窗口，或去阳台。 既然我不可能去往别处，既然我只有这个角落，如果我在这个小小的角落里浪费了我的生命，那么我也 在任何地方毁掉了它——我开始释然，接受。把这一处几十平方米租来的房子当成长久的居住地，窗外 阳台外看到的山的海也当成我的风景，而随着年岁行进，年轻时幻想以为的种种可能都失去了可能性。 有时失去也是一种馈赠，让人明白，没有其他的路，你只有眼前的脚底下的这一条。踏踏实实一步步 走，虽然很有可能并不知道前方的方向如何，但我清楚我并不想就这么活着。只是活着并没有多大意 思，我应尽量摆脱身上不由自主模仿的欲望，包容自身的腐朽、堕落和自我欺骗，区分乐观与盲目乐 观，可以更勇敢，更诚实，更喜悦，更纯粹，可以过一种虽然在原地，但是更新的生活。 我不再把夜里醒来定义为失眠，反而有种新鲜劲，醒了就下床，不开灯，站在窗口或阳台，看一会儿就 会觉得心特别安定。如果不想再睡，就开灯做些白天要做的事，看书，烧水泡茶，或煮早餐。哪怕平时 我不太吃早餐，也会蒸点什么，几条淮山或玉米，站在炉边等蒸汽上来，慢慢有了食物的香甜气。 ...

《来了》里的欢聚，是漂泊途中最温暖的停靠。"碰一杯/再碰一杯/呼唤在久久回荡"，简单的字句勾勒 出老友相聚的热烈，也藏着漂泊者的疲惫与期许。"将漂泊的心儿暂时存放"，一句诗道尽奔波中的无 奈，而"闪光灯里/有我们少年的荣光"，又瞬间拉回青涩岁月，让欢聚多了层时光的厚重。这份对过往 的珍视、对片刻安宁的眷恋，在酒杯的碰撞声与回荡的呼唤中，变得格外真切。作者恩泽总能用最朴素 的表达，捕捉到情感里最柔软的褶皱。 《冬日水乡》则把乡愁的怅惘写得淋漓尽致。"透明的/透明了/所有的追忆/一片空茫"，开篇便营造出冬 日的清冷与追忆的朦胧，长长的小河静静流淌，载着挥之不去的故乡情结。"视线在薄薄的冰面滑行/一 个踉跄/摔醒了无边遐想"，极具画面感的描写，让思绪的飘荡有了具象的依托。而"把有水的地方/错当 成故乡"，更是道尽了游子最深的牵绊。水乡的清寒、水波的晃荡、模糊的眼帘，所有意象都围绕着"故 乡"二字铺展，那份迷失与眷恋，干净又纯粹，读来让人忍不住心头一软。 《缘》则跳出了漂泊与乡愁的思绪，用灵动的笔触写尽相遇的奇妙。"逗号偶遇冒号/一个热情拥抱/变成 了分号"，将标点符号化作相遇的主角，充满巧思又不失真诚。"从此/你中 ...