中宣部等5部门近日联合印发《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028）》，要求"培养学生戏剧审美意 趣""把戏剧工作纳入经济社会发展总体规划"……近年来，进剧场看舞台剧——话剧、歌剧、舞剧、歌 舞剧等的观众，多是被各种大大小小的音乐剧"启发入门"的，而主流院团的"思考型"话剧则越来越难寻 求市场，甚至有部分原创舞台剧渐渐脱离经济社会的总体发展……话剧或曰具有叙事性的舞台剧，应该 如何面对这样的内外"夹击"的困局？ 舞台剧《江南·十二场欢聚》兴许探出了一条全新的道路、创造了一种全新的风格、形成了一种全新的 格局，成为打开"文商旅体展"生活浪潮的"任意门"。 与传统文化链接 电视剧《太平年》让杭州钱王祠一票难求，"黑悟空"带火了山西南禅寺、佛光寺等27个古建筑……以文 化产品讲述一方土地的历史人文，从而带动当地景点的"文商旅体展促消费"已有不少成功案例。这一链 接，让苏州吴江区邀约央华戏剧，来挖掘、共创江南名家的叙事性舞台剧。 《江南·十二场欢聚》开场时像古装偶像剧，但是当台上身处青绿色仙境的文人开始跳跃着喊"抓小偷！ 抓小偷！"，然后，身穿民国服饰的达生与蓉镜接口道"抓小偷！抓小偷！"之际，观众就能意识到，通 ...

当垂虹桥的意象在多媒体视效中如"长虹卧波"般错落升起，当范蠡、苏轼、徐灵胎等十二位历史名人与民国新女性达生、蓉镜在时空隧道中坐言 起行，这座现代艺术殿堂也似一座流动的"精神码头"，让历史与当下在此刻深情凝望。 而总导演王可然追问的是：剧场何以活下去？《江南·十二场欢聚》证明，历史无需正襟危坐，剧场可以自由呼吸，而每一次落幕，都可以成为下 一次更具生命力欢聚的序章。 再现江南奇观：当园林被解构，剧场在呼吸 苏州湾的夜色，因一场横跨两千年的"欢聚"而显得格外迷人。2月5日至8日，由央华戏剧制作、王可然担任总导演的舞台剧《江南·十二场欢 聚》，在苏州湾大剧院歌剧厅完成了它的全国首演。 《江南·十二场欢聚》舞台视频(0:28) 该剧联合导演张瑞在开演前的导赏中介绍，这部作品选取了那些"为中华文明作出过贡献，并在这片土地上留下划痕的践行者"，让他们"如同璀璨 星河当中的星辰，各自闪耀"，共同照亮文明的底色。在接下来的四个夜晚，近千名观众共同见证，这部作品如何以令人耳目一新的舞台语法，挑 战着我们对传统戏剧的认知边界。 "这部作品的舞台呈现看起来是苏州的园林，姑苏的小桥流水，但所有这些苏州的风情、'园林'都经过了'巴洛克 ...