我在与国际戏剧同行交流中发现，目前世界上，我们的排戏成本普遍较高、舞台置景普遍较实。其实， 自从梅兰芳把京剧推向世界，让西方发现中国戏曲之美，世界戏剧界都在学习中国戏曲的空灵写意并奉 为至宝。无论是彼得·布鲁克"空的空间"倡导的没有华丽布景、没有复杂道具却让观众看到整个世界， 还是格洛托夫斯基"质朴戏剧"理论告诉我们的，当去掉所有布景时，反而更加突出文学、更加突出人， 都深得中国戏曲写意精神之精髓。今天的我们，不能把先贤留下的宝贝丢掉了。 中国戏曲从来开放包容、与时俱进，不排斥一切新技术新手段的运用，但一定要把握好度和效，绝不能 喧宾夺主，让物质堆砌淹没了"人" 不久前，生态环境部、文化和旅游部、中国文联、中国作协联合印发《关于进一步加强生态文化建设的 指导意见》，倡导绿色低碳生产生活方式，推行绿色办公和大型活动碳中和，号召文艺工作者以人民为 中心，深入生态文明建设一线，开展生态文艺采风创作，生产更多高质量生态文艺作品。由此联想到戏 剧舞台的一些"大制作"，着实不够"节能减排"，当引以为戒。 在看到舞台美术多年来取得的成绩的同时，我们也看到部分新创剧目中，存在着"戏不够、景来凑"的问 题，除令人眼花缭乱之外， ...