巴勃罗·毕加索《男人肖像》1902—1903，布面油画 巴勃罗·毕加索《斗牛：斗牛士之死》1933，板面油彩 巴勃罗·毕加索《圣心大教堂》1909—1910，布面油画 巴勃罗·毕加索《牛头》1942， 自行车鞍座与车把 巴勃罗·毕加索《阅读》1932，布面油画 毕加索就是这样一位对绘画技艺近乎痴迷到"偏执"的伟大艺术家。这从这次展览中毕加索对于马奈的 《草地上的午餐》（1863年）的仿作《仿马奈〈草地上的午餐〉》等作品中就可见一斑。而这些仿作并 非作自其青年学艺时期，而是作于上世纪六十年代前后，此时的他已届八十高龄且早已功成名就，但他 还在孜孜不倦地反复揣摩《草地上的午餐》的人物形态、画面色彩、空间构成，将其予以"变体"，他创 作了二十多幅油画和一百多幅素描和版画作品。而在此前的1957年四个月的时间里，他还对西班牙前辈 画家委拉斯凯兹的名作《宫娥》反复拆解和重构，充满激情地创作了五十多幅变体作品，给予其焕然一 新的立体面貌。而毕加索之所以要如此疯狂地向自己景仰的大师名作学习，就是因为对于真正的艺术家 来说，每次创作都是新的开始，每次创作都是自我创造的过程，同时也是向他人学习的过程。 对艺术形式的创新 艺术之 ...