我梦想有一座桥梁，能够联结美术史与考古学这两个姊妹学科。一个世纪以来的中国田野考古发现，为 中国美术史的整体叙事框架提供了重构的可能；而美术史更为开放的分析方法，也为考古学注入了新的 活力。近年来，这两个学科的交错地带——或称为美术考古学，或称为考古美术史——正在成为一个充 满生机的学术生长点。 刘敦愿、杨泓等考古界前辈年轻时皆拥有扎实的绘画功底，精于视觉分析。我年少时也满怀对绘画的热 情，成为考古学的学徒，受惠于老一辈学者的熏陶。考古学训练要求研究者以严谨科学的方法发掘和分 析物质遗存，美术史则关注其中蕴含的创造力与精神追求。因此，我理想的一种历史写作，是从考古学 入手，搭建其骨架，再从美术史着眼，赋予其细节与温度。 这种学科的交融不仅在理论层面，也体现在实践中。诸多重要遗址已成为多个学科共同开掘的基地。公 元5世纪中叶开凿的山西大同云冈石窟，便是国内外学者研究最深入、成果最丰硕的大型石窟群之一。 近代以来，云冈汇聚了历史学家、考古学家、美术史家、建筑史学家、艺术家，以及常年从事文物保护 的科学家们的多重眼光。不同的视角彼此交锋，拓展了对于云冈的研究。而进一步的深化与突破，又离 不开学科间的理解与协作。 当 ...