我尤为惊讶于舞美构设的大胆出奇，一堵壅天塞地的巨大海坝一直横亘在观众面前，角色情绪激动时总 是在坝间冲上冲下，把表演空间从平面转换为立体，完成了置之死地而后生的一步险棋。结合灯光投 影，大海的惊涛骇浪从天而降，渡海航行的表演因而有了强烈的冲击力。并排掀开的两扇棚屋，架构起 隔海对话的空间。坝顶坝底双重表演区的配合，加大了舞台及人物情绪的空间延展。 "乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。"那一瞬间，历史定格为两岸。妈祖啊，你可化开我 刻骨铭心的眷念？ 话剧《过海》，探入历史和人物命运深处，复原了一段尘封已久的生活真实，触及了一缕特殊的心灵情 愫。 1949年，两岸封闭了海峡通路，福建渔村里名震一方的船老大吴天桂，为了护送曾救过自己命的台湾乡 亲林阿伟回家而冒险划船偷渡，结果被对方岸炮打散，彼此生死不知。流落台湾的吴天桂怀念着妻子阿 莲，照顾林阿伟妻儿，一生未娶。留在大陆的林阿伟为报恩，在逆境中拼力帮助阿莲母女渡过生活难 关，在村干部的撮合下与阿莲成家。30多年后，吴天桂终于和台湾一批妈祖信众一同回乡祭祖。人物关 系的错位，造成了无法挽回的情感负疚与心底悔痛。两家四口人30多年的思念、期盼、愧疚纠葛在一 ...