描摹万物最卓越的样貌、刻画思想的最高境界——这两条原则曾长期被视为美术的终极追求，也是美术教学的根 基所在。到了19世纪，意大利艺术长期以来的主导地位受到挑战，艺术家不再相信"只有一种普遍的美"，他们开 始打破规范束缚，追求不同的风格…… 1857年，米勒的《拾穗者》在官方沙龙展展出；1863年，首次落选者沙龙展举办，马奈的《草地上的午餐》引发 了媒体之间的论战。入选和落选官方展览的艺术家，组成了19世纪中叶法国艺术两股重要力量，关于艺术衡量标 准的论战，也将揭开现代艺术变革的序幕。 本次展览带来了奥赛博物馆多件镇馆之宝，包括梵高的《阿尔勒的卧室》和《自画像》、米勒的《拾穗者》、高 更的《塔希提的女人》、莫奈的《夏末的干草垛》等。 奥赛展来了。6月19日至10月12日在浦东美术馆举行的"缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝"是奥赛博物馆 有史以来在华规模最大的展览。 本次展览带来了奥赛博物馆多件镇馆之宝，包括梵高的《阿尔勒的卧室》和《自画像》、米勒的《拾穗者》、高 更的《塔希提的女人》、莫奈的《夏末的干草垛》、马奈的《埃米尔·左拉》、德加的《佩列蒂埃街歌剧院的舞蹈 教室》、雷诺阿的《钢琴前的女孩》、塞尚的《 ...

（原标题：林间的调色诗：费迪南德?卢瓦扬?迪?皮加杜与《秋林漫步》?） 在法国纳比派艺术的星空中，费迪南德?卢瓦扬?迪?皮加杜（Ferdinand Loyen Du Puigaudeau，1864— 1930）如同被薄雾笼罩的星辰，虽少为大众熟知，却以《秋林漫步》等作品在艺术史中留下不可磨灭的 光晕。这位活跃于 19 世纪末至 20 世纪初的布列塔尼画家，将纳比派的装饰性与后印象派的色彩哲学熔 铸于画笔，在自然景观中编织出超越时代的诗意密码。 皮加杜出生于法国南特，成长于布列塔尼地区的海风与林雾之中。不同于学院派画家的严谨训练，他以 自学方式探索艺术，早期受印象派光色理论启发，后期逐渐融入纳比派 "主观变形" 的创作理念。纳比 派作为 19 世纪末法国重要艺术流派，主张 "艺术应是对自然的主观再创造"，这一思想深刻影响了皮加 杜 —— 他拒绝机械描摹自然，而是用色彩作为情感的棱镜，将布列塔尼的森林、海岸转化为充满象征 意味的视觉诗篇。 他的创作生涯几乎与布列塔尼的自然景观绑定。这片被凯尔特文化浸润的土地，以变幻莫测的光影和原 始质朴的生态，成为他永恒的灵感源泉。不同于同时期巴黎艺术家对都市生活的热衷，皮加杜选 ...