如果你是观看竖屏版的《鸿蒙星光盛典》，或许会注意到，你看到的那些画面，有很大一部分是用手机拍出来的。 把竖屏单拎出来，成为一条完整、独立运行的制作流程，从机位设计、导播切换，到最终播出，横屏和竖屏是两套彼此独立的系统，而不是谁衍生于谁。 这一次，手机站到了台前。 当内容进入竖屏时代 信息如此爆炸的时代，竖屏早已不是新鲜事物。 短视频、信息流、直播平台的崛起，已经在事实上重塑了大量用户的观看习惯。让手机成为大量内容的主要观看场景，竖屏也随之成为一种被广泛接受的 传播形态。 但在大型晚会这样的内容形态中，情况并没有那么简单。 晚会拍摄并不是一个单纯追逐流量形态的场景，它需要服务于舞台完整呈现、导演调度与电视播出标准。横屏在这里有着清晰而长期的合理性，它更适合 展示舞台结构、群像调度和整体氛围，也依然是电视端和客厅场景中的主要观看方式。 因此，在很长一段时间里，即便竖屏内容在分发端已经成为重要形态，它在晚会生产体系中更多以补充角色出现。摄像机可以拍摄竖向画面，也可以通过 裁切或取景调整输出竖屏内容，但这些画面通常服务于特定平台或传播需求，而非一条被系统性设计的制作路径。 这并不意味着竖屏不重要，而是因为在晚会这样的 ...