本次展览由法国蓬皮杜中心法国国家现代艺术博物馆副馆长迪迪埃·奥廷格(Didier Ottinger)与中方罗怡 博士联合策展。展览以"色彩"为核心主题，围绕"现代主义的演变轨迹"，呈现现代艺术的革新与探索历 程，涵盖野兽派、立体主义、超现实主义、抽象主义、新现实主义、波普艺术、极简主义、观念艺术等 关键流派。其中包括全球观众期待的"艺术史教科书级别"的大师原作：巴勃罗·毕加索《蓝衣女人》、 亨利·马蒂斯《裸背，第三形态》、莫里斯·德·弗拉芒克《红树》、马克·夏加尔《绿意恋人》、萨尔瓦多 ·达利《腐烂的驴》、胡安·米罗《午睡》、勒内·玛格里特《夏日台阶》、阿梅代奥·莫迪利亚尼《红色肖 像》、柴姆·苏丁《青年侍者》、瓦西里·康定斯基《圆与方》、保罗·克利《律动》、罗伯特·德劳内《圆 形，太阳2号》、弗朗齐歇克·库普卡《黄色色列》、费尔南·莱热《黑色的潜水高手》、西奥·范·杜斯堡 《纯绘画》、卡济米尔·马列维奇《黑色十字》、伊夫·克莱因《IKB 3，蓝色单色画》、威廉·德·库宁 《无题之二十》、杰克逊·波洛克《深处》、阿尔贝托·贾科梅蒂《爱抚》、弗朗西斯·培根《风景中的梵 高》、让·杜布菲《杏色调的德奥特尔》、安迪 ...

从课堂到生活，从理论到体验，欧阳丽莎将美的种子根植于学生心间。 受访者供图 "色彩是什么？" 在华中师范大学"色彩信息魅力"的第一堂课上，欧阳丽莎总是这样问她的学生。 答案纷至沓来：是视觉，是情绪，是光，是设计元素…… 她温柔地点头，说出那个在心里酝酿了多年的答案——色彩可以改变心情，色彩可以传递审美，"色彩 背后，是我们与生俱来却被遗忘的感知力"。 2025年的秋天，欧阳丽莎开设的课程"色彩信息魅力"入选第三批国家级一流本科线上课程。最新数据显 示，自2019年上线以来，这门课开设了32期，吸引了全国13万余名学习者参与，覆盖30所高校的4万余 名本科生，以及中小学教师、服装设计师、公务员等。 比起"国家级金课负责人"的头衔，欧阳丽莎更珍视另一个身份——那个"想把色彩还给每个人"的教书 匠。 用跨界把缺失的美育补起来 李佳昕最初是因为听说欧阳老师可以带大家外出看展而选择了这门课。汤文选先生中国画作品展令她印 象深刻，"那幅《童趣》里，小孩被小鸡啄的场景，让妈妈讲过的童年故事在我心里一下子灵动起来"。 这种体验，比在教室里看PPT图片更有冲击力，"能让人思考图画背后表达的情感和力量"。 欧阳丽莎曾在德国明斯特 ...

当中国美术馆"淋漓华章"展览一开幕，孙博文三米高、十几米长的巨幅彩墨便引来惊呼：这是"泼墨"还 是"泼彩"？是"山水"还是"抽象"？赞叹者谓其"横扫千军"，迟疑者则曰"离传统太远"。杨维民教授在山 东美术馆孙博文艺术展的学术研讨会上，把问题推向更清晰的学术场域——当作品被安放在21世纪白色 立方体的巨大空间，视觉震撼很快让位于一个更严肃的追问：孙博文究竟给水墨现代性转化提供了何种 方法论？ 这位在生前未获应有关注的画家，于生命最后五年迸发出惊人的创造力，以数百幅巨幅彩墨作品重构了 中国山水画的精神维度与视觉疆域。正如杨维民教授所言："孙博文的色彩不是技法的炫耀，而是精神 宇宙的物质显形。"本文尝试以"和合"与"色彩"为双轴，在当代美术史语境重审孙博文晚年五年的语言 突破，解析其艺术坐标与未竟课题。 和合：一个画家 对现代转型焦虑的回应 色彩：从"青绿遗绪" 到"心理象征"的三级跳 杨维民教授将孙博文色彩实践细分为"图式—象征—文化"三层面，本文结合其作品，把这一分析模型置 于美术史比较视野，可归纳为"三级跳"。 第一跳：从"青绿勾勒"到"有边界的画彩"。传统青绿山水以"空勾填色"为标志，色彩被严格锁入墨线。 ...