在创作准备过程中，我一次次被史料文字浮现出来的成百上千的文化名人的事迹所感动。担任《救亡日 报》总编的夏衍，在油灯下通宵写稿，直至拂晓，又提着一盏马灯，徒步把稿件送到20里外的山洞印刷 厂，那瘦削的身影风雨无阻。音乐家张曙在敌机临头时把最后一个音符写完，在炸弹落下的最后瞬间， 完成了使命。分别由夏衍和田汉创作的话剧《一年间》《秋声赋》演出时，全场观众含着热泪，举着拳 头高呼"还我河山"……文章、诗歌、演讲都像子弹和匕首，射向虚伪而残暴的敌人；也是"绷带和血 浆"，替那个至暗时刻的民众缝合破碎的自信，凝聚起力量和希望。 一幕幕情景，在我心里垒起一道别样的抗战阵地，《阵地》的剧名由此而生。 这部剧的创作难度很大，特别是在结构上，如同一张铺开的平面，缺乏戏剧的团块。最终，那些闪烁着 人性光辉的画面和瞬间，让我决定采用一种散点结构的手法谱写这首赞歌。故事叙述不作一人一线或三 人一线的传统结构编撰，重于200多位历史人物的戏剧书写，看似散乱，却统一于文化抗战的历史使 命，力求"形散神聚"。 3年前，《阵地》的出品团队选择我，可能因为我是闽西"三绝"（《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密 使命》）的编剧。闽西"三绝"都是红色 ...

话剧《屈原》（一九四二年）定妆照。 图为话剧《一年间》（1939年）剧照。 图片为王羿提供 1934年初夏，黄浦江码头，工人们正艰难搬运货箱——他们不知道的是，箱子里满载着日本侵略者的军 火。 目睹这一幕的聂耳如鲠在喉，很快与田汉合作新歌剧《扬子江暴风雨》，其中的《卖报歌》传唱至今。 1937年四行仓库保卫战，崔嵬、王震之等人提笔写就《八百壮士》剧本，歌颂中国军人的不屈精神。 1938年台儿庄大捷，锡金、罗荪等人在欢庆游行队伍中开始酝酿《台儿庄》的创作。1941年皖南事变， 阿英的《洪宣娇》，欧阳予倩的《忠王李秀成》，郭沫若的《屈原》接踵而至，以历史的隐喻拨动"坚 持团结，反对分裂"的时代呼唤。 抗战戏剧诞生于民族危亡之际，其对现实之敏锐，超过以往。运笔为矛、鼓舞民志，要迅速反映现实， 意味着剧作者需与时间赛跑。1937年7月，21名剧作者仅用5天就完成了《保卫芦沟桥》定稿，当日付 梓，首印1万册，全国发行；他们自愿放弃著作权，只为让这出戏演遍全国。如今翻开这份已泛黄皱卷 的剧本，我们仍能看到当时的排版工人以突出的黑体字印出的一行行激荡人心的口号，饱蘸民族的怒 吼。1938年9月，夏衍落下《一年间》的最后一个 ...