我们为什么想沉浸式地看一场好剧？我们生活在固定的时间空间里，而好剧会打开一扇窗口，让我们可以暂时进入别人的精神世界。这不仅意味着感同身 受，也意味着用另一个人的眼光看世界。它是高风、吴飞飞、曲梦这些人物眼中的世界，也是李路（《人之初》导演/总制片人）、陈宇（《人之初》原 著/编剧）这些创作者眼中的世界。 在这个短剧来势汹汹、长剧争相短剧化、同时长短剧都开始爆款欠奉的时节，我们反复追问长剧的特殊性与不可替代性究竟在哪里。最终发现，谜底只能 在谜面上。这个问题，只能由具体的长剧和具体的观剧感受来回答。 看《人之初》第一集时，我觉得这是典型的叙事创新精品罪案剧，具有较强的内向性和深度解读空间；看《人之初》第二集时，我觉得它像一度风靡的豪 门悬疑韩剧，狗血、迅疾、好看；看到《人之初》第六集时，我惊觉其在前期埋藏的很多线索开始共同推进，久违地找回了当年看《人民的名义》的紧 张；而当看到结局处，我才真正把故事的主题和标题对应上，人之初，是善恶、是血缘、是母亲，伟大的女性引领我们上升。 如果说腾讯视频X剧场的"一剧一格"是每部剧都具有独特性，那么《人之初》就是每一集都在拆开新的盲盒。其疑问不止是表层的谁是谁的孩子、谁杀了 ...

用一句话总结2025年的悬疑剧，或许是"百花齐放"之下，难掩"开局惊艳却后继乏力""口碑有余而热度不足"的困局。 从数量上看，今年悬疑剧无疑迎来一波爆发，但观众能追完的寥寥无几。市场看似热闹，真正给人留下印象的却屈指可数。观众反复经历"期待—失望"的 循环，累积的疲惫远比剧荒更伤人。 站在岁末回望2025年的悬疑市场，观众在倍速与弃剧间徘徊，创作在尺度与表达中权衡，平台在数据与创新间纠结。这不禁让人思考：悬疑剧赛道是否已 被过度开发？骨朵与《不眠日》导演刘璋牧展开对话，在对行业的思考中，探寻悬疑剧创作的新可能。 "溢出"的市场，"变化"的观众 回望2025年的剧集市场，悬疑剧无疑是最拥挤也最引人注目的赛道之一。 从年初的《漂白》、年末的《树影迷宫》等非虚构改编作品，到《棋士》《命悬一生》等社会派推理悬疑，再到《不眠日》这样的高概念作品。二十余部 作品构成了这一年悬疑叙事的图谱，几乎每个月都有2-3部悬疑剧上线，数量上的"溢出"成为最直观的特征。 然而，表面的繁荣之下，是同质化的焦虑与创新的困境。一个值得玩味的现象是：在接近半数的悬疑作品口碑尚可（评分高于7分）的情况下，这一类型 却并未成为大众爆款的沃土，反而 ...