今年的电影市场屡次证明了二次元用户的消费力。 从年初《哪吒之魔童闹海》（154.46亿）到暑期档的《浪浪山小妖怪》（17.19亿）和《罗小黑战绩2》（5.33亿），再到近期在映的《鬼灭之 刃：无限城篇第一章猗窝座再袭》（6.37亿）和《疯狂动物城2》（22.22亿），这些作品不仅展现了二次元核心用户的消费力，也揭示出泛二 次元人群蕴含的巨大市场潜力。 番剧领域同样如此。各平台布局二次元内容多年，而今年最炙手可热的漫剧赛道，以"动态漫画+轻量化叙事"贴合二次元用户碎片化观看习惯，部分作品 更凭借粉丝二创反哺，播放量突破10亿，成为平台新的流量增长点。 从电影票房的爆发到平台内容的倾斜，从漫剧的崛起到二创生态的繁荣，这一系列现象并非偶然。这背后，是二次元观众从"被动接受"到"主动发声"的身 份转变，更是他们逐步掌握话语权的直观体现。 二次元到泛二次元 二次元原指动画、漫画等平面二维世界，核心聚焦ACG及衍生内容，受众为深度认同圈层文化、强社群归属感的核心粉丝，通过同人创作、漫展等互动 形成高凝聚力封闭社群。 随着代际更替中Z世代成为消费主力，二次元文化逐渐扩容与延伸，打破ACG边界，进化成"泛二次元"。这一概念将 ...