《永不消逝的电波》

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舞剧音乐需要“被看见”(锐见)
Ren Min Ri Bao· 2025-06-02 22:02
经过几十年发展,中国舞剧通过创新叙事方式、视觉表达和舞美设计等,完善戏剧构作,强化戏剧属 性,同时也在音乐上寻求拓展。曾几何时,有些编导不重视音乐创作,拿现成的影视音乐或者流行音乐 东拼西凑,这里剪一段那里剪一段,再丢给作曲家临摹,音乐沦为背景或过门,舞剧变成配乐舞表演。 如今,随着舞剧行业的发展以及观众审美水平的提升,编导对舞蹈与音乐、文学的关系愈加重视,这也 与中国"乐舞不分家""诗乐舞一体"的文化传统一脉相承。对舞剧创作来说,音乐与舞蹈只有齐头并进、 水乳交融,才能达到"1+1>2"的效果,实现审美最大化。 近些年,中国舞剧音乐创作成果喜人。尤其是一些现象级舞剧,音乐部分可圈可点,甚至成为舞剧成功 的重要因素。舞剧《永不消逝的电波》的音乐紧密贴合剧情,为悬疑风格铺陈底音,为正反人物声绘情 绪,时而紧张时而迷人时而哀伤。备受称道的"旗袍店""渔光曲"等多段主题音乐,融通中西音乐技法, 兼具叙事性与抒情性,深受观众喜爱。舞剧《只此青绿》的音乐选用中国五声音阶,古琴、古筝、鼓等 民族器乐与钢琴、吉他等西洋器乐的叠加,将音乐的体积感扩大,让经历斗转星移的千里江山在声音的 张力中气魄尽显。舞剧《红楼梦》中的音乐个 ...
2025·全国文化企业30强(上)
Jing Ji Ri Bao· 2025-05-26 22:17
中国出版集团有限公司 2024年,中国出版集团有限公司经营管理质量进一步提高,实现社会效益和经济效益相统一。全年出版 图书2.1万种,重印率稳定在60%左右。《奔跑的中国草》《为什么是邓小平》荣获第十七届精神文明 建设"五个一工程"优秀作品奖,4种出版物入选2024年度"中国好书",10种入选中宣部2024年度主题出 版重点出版物选题,获奖数量均居全国首位。图书零售市场占有率、动销品种占有率持续保持全国首 位。 集团发挥人文社科出版优势,推出《习近平引用诗词释读》《中国共产党历史百科全书》等精品力作。 重大资源型项目实现数字资源集聚,基于特色内容的垂类人工智能大模型研发取得较大进展。 集团还服务全民阅读,与大型央企、乡村、社区、高校共建28个"读者之家"。深化出版"走出去",与外 方联合设立国际编辑部,《习近平扶贫故事》12个语种外文版在海外出版发行。 中国教育出版传媒集团有限公司 中国教育出版传媒集团有限公司将党的创新理论的最新成果学理化、体系化融入教材,充分体现中华优 秀传统文化的创造性转化和创新性发展,有力服务国家文化发展战略。 集团坚持以社会主义核心价值观为引领,出版了《中华民族一家亲童谣绘本》《马克 ...
朱洁静:舞蹈就像一双巨大的手托着我(人物)
Ren Min Ri Bao· 2025-05-21 22:12
舞剧《朱鹮》剧照。 朱洁静供图 但人生怎么可能没选择呢? 最早的路口,出现在1995年。自6岁接触舞蹈起,嘉兴姑娘朱洁静一头扎进舞蹈的世界。父母希望她安 稳,她却不惧挑战。1995年,不到10岁的朱洁静独自与少年宫的小伙伴们前往上海,报考上海市舞蹈学 校,从3000多名竞争者中脱颖而出,成为30个幸运儿之一。自此,她踏上一条属于舞者的路。 朱鹮,被称为"吉祥之鸟",是一种曾经繁盛、又曾宣告灭绝的鸟类。迄今全世界的朱鹮,均是20世纪后 期中国发现的7只朱鹮的后裔。 朱洁静,上海歌舞团荣典首席演员。舞台上,她脚步轻盈、舞姿灵动,演绎着朱鹮"涉""栖""翔"等姿 态,矜持、典雅、高贵,呈现并升华着万物的灵与美。 舞剧《朱鹮》,亮相第三十二届中国戏剧梅花奖终评舞台。此前,朱洁静已有8个月没演舞剧,她迫切 地想把自己浓烈的情感和盘托出给观众。 生活中的朱洁静善于表达。舞台上,不发一言,她能做到表达力更强。现实生活琐碎,舞台世界完美, 她说,每一部作品,都是自己存在的印记。这些印记,"我没有刻意选择过,生命中从来都是这一条 路。"朱洁静说。 这条路,一开始就是倒计时。舞蹈是青春饭,黄金时期多不过10年。绝大多数舞蹈演员, ...
“名场面”不能“有句无篇”(艺海观澜)
Ren Min Ri Bao· 2025-05-19 22:01
可以说,在注意力经济成为趋势、微视听形塑文艺新格局的当下,文艺创作者面临的核心命题,已从单 一的"如何讲好故事"转向"如何讲好故事"与"如何在信息洪流中吸引注意力"之间的平衡。"名场面"体现 了文艺创作日益增强的媒介自觉和用户意识,但也出现了割裂整体艺术表现力、为"名场面"而"名场 面"的创作误区。 典型的表现就是"有句无篇"。有些作品的片段在网络上引发热度,但当观众想要完整地观看作品时,却 发现索然无味,精华就是那几分钟的"名场面"。一些创作者基于大数据分析,反向设计"名场面",脱离 剧情去打造"高光时刻",再将其植入作品中,实在有"为了那口醋,包了一顿饺子"的错置感。"名场 面"效应还带来跟风模仿,场景设置同质化、模板化,一些作品采用夸张的音乐、慢动作、反复的台词 等煽情手法营造高潮,演员演得刻意,观众看得尴尬。 归根结底,"名场面"是文艺作品与观众建立连接的重要"界面",在这一界面之下,应是饱满的情节逻 辑、情感逻辑和表演逻辑,是创作者主动回应市场、积极拥抱传播,同时又坚持艺术自觉、不被流量迷 惑的功力和定力。用一部部扎扎实实的好作品托举起让人难忘的"名场面",用一个个精彩纷呈的"名场 面"串起我们时代 ...