而《大圣归来》的改编，则显得别致，但并不像《大话西游》那么让人意外。它将唐僧和孙悟空的传统 关系进行了反向的书写，在这部电影里，孙悟空成了江流儿的精神偶像，但江流儿也成了现实中孙悟空 重新找回自我的催化剂。西游世界成了一个现代人精神世界的映射，江流儿是少年时还对理想主义有着 盲目和无限信任的我们，而孙悟空则是经历社会的毒打而丧失了勇气和相信的我们，这两个我们在现实 和精神世界的相互拯救成了这部影片的精神核心。它成了一个单纯的励志故事。 而《魔童降世》和《魔童闹海》也是如此。它避开了哪吒故事中最为惊悚的剔骨还父的情节，也没有按 照1979年版《哪吒闹海》将故事变成反抗东海龙王压迫的故事。它如《大圣归来》一样，将其变成了一 个更为私人化的故事，异类和反叛这两个具有革命性的词汇，在这两部电影里，都失去了它的先锋性。 在这里，所有的反叛其实都是一种伪装，它是一个内心缺爱的孩子以退为进的对爱的呼喊，是他保护脆 弱的自尊心的一种应激手段。在第一集里，所有的人，都只是无法表达他们的爱意和善意的普通人。那 种基于人伦和友谊的爱，成了这部电影价值链条的至高存在，因为这爱，他们愿意付出一切甚至是生 命。即使在第二集中，虽然整个世 ...

影评进入新时代了。 我们今天看电影看的是什么？ 故事？摄影？表演？ 都不是，形态丰富的电影，正在被压缩成一个个抽象词汇。 01 你能想象到这些词语，对应的是什么吗？ "嗲子文学"。 "虐女"。 "老登"。 分别是《新·驯龙高手》《酱园弄·悬案》《长安的荔枝》。 类似的还有很多：女拳、男凝、夹带私货、三观不正、消费苦难…… 这些词，当然都有它们本来的所指，Sir不否认合理的批判。 但问题在于，在今天互联网的传播规则下，越简短粗暴，越情绪尖锐，越立场鲜明，就越容易得到关注。 于是这些标签式的话语开始泛滥。 但看了剧就会明白，安排李善德妻子亡故，一是为了加强后面女儿托孤的紧要性，二这个改动并没有削弱整部剧的女性占 比。 亡妻有戏份，只不过以回忆的形式出现。 再加上剧组专门加了好几个原创的女性角色，并扩充了女儿的戏份。 妻子没了，但其他的女性角色，十七娘的错付、云清的沉稳、阿僮的坚韧、袖儿的通透，她们的华彩就只能被一个"登"字 掩盖吗？ 以至于成为了一种语言的"肌肉记忆"，每当脱口而出的时候，都已经不在乎它真正的含义。 比如，《长安的荔枝》的"老登"。 从演员表开始就遭到质疑。 可问题是，这是部古代"体制内"戏。 那 ...

12台剧目、44场演出、7万余名观众……6月18日，第七届"演艺大世界——上海国际音乐剧节"在上海文化广场落幕。 本届音乐剧节，原创作品集体发力，成绩十分亮眼。上海国际音乐剧节表示，将继续以"码头"汇聚全球佳作，以"源头"浇灌原创沃土，以"潮 头"引领时代审美。 《大状王》 原创集体发力，《大状王》好评如潮 "国际特邀"与"原创展演"两大板块，展现了国际化的视野与对本土原创的支持。 "国际特邀"板块，德语音乐剧《路德维希二世：国王归来》音乐剧版音乐会与意大利音乐剧《卡萨诺瓦——威尼斯的情人》均在上海完成了中国 首秀。 "音乐剧明星系列音乐会"汇聚了5国的7位明星——马克·赛博特、洛朗·班、达米安·萨格、希西莉亚·卡拉、玛雅·哈克福特、凯瑞·艾利斯、吉安·马 可·夏雷提，6台11场演出与16000多位观众相遇，女性观众占比93%，90后与Z世代占7成。 "原创展演"板块成绩亮眼，《雄狮少年》《寻找李二狗》《宝玉》凭借多样的题材和主题，吸引了不同年龄、不同口味的观众，演出接近满座， 票房表现强劲。 高世章分享创作思路 孵化进展喜人，《简·爱》全新亮相 "华语原创音乐剧孵化计划"已孵化原创作品十余部，7部实现商业制 ...

你可能会发现自己和当地人居然有很多共同话题 看过《雄狮少年》《熊出没》等国产动画 约了和朋友来一盘《王者荣耀》 在追差不多的"霸总"网文 刚刷过重生系列的抓马短剧 一会呢，在80年代当后妈 假期去到一个东南亚国家 一会呢，去AI世界做特工 这些中国文化产品火起来 老外都直呼上头 在刚刚开幕的第21届文博会上 这种文化出海热潮更是体现得淋漓尽致 文博会就像文化产业的"广交会" 有上万的海外采购商与海外专业观众参会 对许多中国企业来说 这无疑是一次向全球展示实力的绝佳机会 这其中，广东企业正成为文化出海的"头雁" 文化产业是广东的支柱产业之一 覆盖全球160多个国家和地区 数据显示 广东规上文化及相关产业企业超过1万家 占全国七分之一 截至2023年 文化及相关产业增加值已连续20年保持全国领先 在出海方面 广东的文化产品和服务出口额占全国的近四成 形成了以数字出版、创意设计、文化产品和设备制造为特色的文化出口格局 其中，网络文学、网络游戏、短视频、影视内容这"新四样" 是广东文化出海的新引擎 以表现最为亮眼的游戏为例 2024年广东游戏出海营收规模达423.6亿元 逆势增长9.9% 其中超过99%的营收得益于移 ...

广州日报讯 （全媒体记者王纳、柯学东、轩慧摄影报道）第二十一届中国（深圳）国际文化产业博览 交易会（以下简称"文博会"）于5月22日至26日在深圳国际会展中心举行。本届文博会，广东展团在总 结复盘上届文博会成功经验基础上，进一步深化优化广东展团办展理念，聚焦"聚产业、优企业、促消 费、强出海"，围绕"在场、在线、在播"，不断擦亮广东展团品牌，力争打造成为文博会展示展销标 杆。届时，还将现场发布重磅"政策包"，为影视、演艺市场、动漫影视、网络游戏、电子竞技、网络视 听六大领域分别制定引导扶持政策，推动新一轮文化产业高质量发展。 以人工智能重塑文博会 本届文博会以"创新引领潮流创意点亮生活"为主题，有6280家政府组团、文化机构和企业线上线下参 展，比上届增加265家。其中，线下参展企业3300家，比上届增加224家；线上参展企业2980家，比上届 增加41家。今年吸引了全国文化企业30强等知名文化企业以及国内国际头部品牌企业近300家参展，首 次参展的头部企业、机构超60家。 全球65个国家和地区、305家海外展商线上线下参展，国际化占比达20%。预计将有来自110个国家和地 区的共3.5万余名海外专业观众线上 ...

新华网北京4月30日电 题：北京国际电影节的"新"三样 新华网记者赵宇娇 王志艳 第十五届北京国际电影节近日落幕，丰富的展映、论坛与市场活动，呈现的不仅是一场文化盛宴，更是一个观察 中国电影产业生态的样本。 重建叙事"新路径" 影迷杨先生一口气刷了20多部电影，从不愁票到拼手速，他亲历了北影节十余年的蜕变；上海影迷Tom专门开发 换票小程序，无偿服务同好……对影迷而言，电影节就是一场狂欢。 北影节开幕当天，北京郎园Station的中央车站举办的《哪吒之魔童闹海》破亿手绘海报展，吸引了众多影迷打 卡。数据显示，展览开放预约不到一天，8000多个名额就被全部抢空。 150张海报同时集结展示的场面蔚为壮观，它们是电影票房成绩步步攀登的见证。现场有一面长达十米的白色留言 墙，邀请观众写下自己与《哪吒2》的故事，仅仅半日，留言墙已经快被画满了。 观众施女士一早就带着女儿来看展，"我小时候爱看上美影版哪吒，现在孩子喜欢魔童版哪吒，一样的人物在不同 的时代有了新的意义。" 第十五届北京国际电影节开幕式现场。新华社记者 张晨霖 摄 近年来，不少创作者都开始从传统文化中寻找灵感。"中国传统文化现在放在大银幕上也是时尚的。"导演 ...

专注将中国电影带到欧洲市场的Trinity CineAsia公司发行总监塞德里克·贝雷尔告诉记者，其选片聚焦两 类：具有票房潜力的商业大片，以及能冲击电影节奖项的佳作。贝雷尔提出"全周期发行前置"理念，主 张在剧本开发阶段引入国际顾问团队，通过叙事微调，提升文化共鸣度。"《流浪地球》的成功证明， 在保留本土艺术特色的前提下，通过叙事微调即可显著提升全球共鸣度。我们并非要求改变核心创作， 而是建议在前期获得专业反馈——或许是某个文化隐喻的注解，也可能是某个人物动机的强化，就能打 通国际市场认知壁垒。" 【环球时报报道 记者 陈茜 冀昱樵】海外市场偏好哪类华语电影？我国电影在国际市场上面临哪些机遇 与挑战？上周在北京国际电影节期间举行的"中国电影海外发行与推广主题论坛"，聚焦了当下华语电影 最具挑战性的议题之一：如何"出海"。 曾推动《哪吒之魔童闹海》《雄狮少年》《罗小黑战记》等中国动画作品登陆日本市场的日本面白映画 合伙人谢轶分享了经验：在日本市场，契合当地审美取向的"生活流叙事"最容易引发共鸣。她向《环球 时报》记者介绍说，日方发行通常需提前6个月排片，而中方更倾向于同步上映服务海外华人群体。在 推广上，日本 ...